Katatonia: Nadando en aguas turbulentas

Noche de intimidad, intensidad y convicción

Jueves, 19 de Marzo de 2026

Miércoles 18 de marzo de 2026 - Sala Metrónomo

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Las aguas no han estado tranquilas para Katatonia. La salida de Anders Nyström remeció a gran parte de su fanaticada, aunque su distancia con la banda se venía incubando hace tiempo y había dejado de girar con ellos cuando aún era miembro oficial. Esto dejó a “Sky Void of Stars” (2023) como el último aliento del binomio de Nyström y Jonas Renkse que dio forma a una agrupación fundamental: primero para el death/doom, luego para el metal gótico y finalmente para el metal progresivo.

En ese contexto surge “Nightmares As Extensions of the Waking State” (2025), registro que encuentra a Renkse asumiendo el control total de la embarcación y sorteando los vientos huracanados de la nostalgia. Agendada originalmente en el Teatro Coliseo, la presentación de este nuevo álbum pasó a Sala Metrónomo, lo que prometía ser su show más íntimo hasta la fecha. Los dos últimos encuentros de los suecos con su hinchada local fueron en el marco de la gira de “Sky Void of Stars”, que recibió el aplauso cerrado de seguidores y prensa en general, sin embargo, este último LP ha tenido que sortear varios dardos dada su menor intensidad. Por lo tanto, la pregunta era inevitable: ¿cómo respondería en vivo?

El veredicto no se hizo esperar. El décimo tercer largo se anotó con cuatro entradas: ‘Thrice’, ‘The Liquid Eye’, ‘Wind of No Change’ e ‘In the Event Of’. Repartidos al inicio, al medio y al final del set principal antes del encore, los cortes demostraron que funcionan mucho mejor en vivo, respirando con fuerza, lo que en estudio parecía contenido. Si a eso le sumamos el calor de feligreses que estudiaron el material de manera exhaustiva, la fórmula ganadora está completa.

Siguiendo en la línea del Katatonia contemporáneo, ‘Austerity’ reafirmó su lugar dentro del repertorio reciente: sólida, precisa y cargada de intención. En la primera línea, el bajista Niklas Sandin junto a los guitarristas Nico Elgstrand y Sebastian Svalland movían sus melenas al ritmo de ese riff intrincado, mientras el baterista Daniel Moilanen ejecutaba esos compases enfermos que conforman el engranaje central de la interpretación. De esa misma placa, ‘No Beacon to Illuminate Our Fall’ ofreció uno de los momentos más introspectivos de la jornada, con un Jonas Renkse que equilibró fuerza y solemnidad a la luz de un faro virtual rodeado por el inquieto mar en la pantalla. Si lo pensamos, la imagen funciona como una alegoría de su actualidad. Resisten como un faro, firme pese al oleaje.

Rescates como ‘Rein’ y ‘Dead Letters’, que no habían formado parte de las últimas presentaciones de la banda en Chile, fueron celebradas por un público que las recibió con el corazón en la mano, guiados por el precioso solo de Elgstrand en la primera y la tensión instrumental que se genera entre los arpegios limpios y las complejas figuras distorsionadas de la segunda. ‘Old Heart Falls’ y ‘Lethean’ confirmaron el peso de su etapa progresiva, esa que sigue dominando en vivo. De hecho, esa facción de su base de fanáticos es la que siempre sale ganando, en especial con la atención que recibe el emblemático “The Great Cold Distance” (2006). Es el hito que divide las mareas y que se posiciona como el que comienza a perfilar un carácter que venía forjándose desde principios de los 2000.

‘Soil's Song’, ‘Leaders’ y ‘July’ recibieron la ovación cerrada del recinto de barrio Bellavista, cada una causó un terremoto de proporciones que sacudió esas gargantas que siguieron cada letra de Renkse. La imagen de Sandin, Renkse, Elgstrand y Svalland rodeando a Moilanen en el riff de la sección media de ‘July’ se inscribió como uno de los puntos altos.

También hubo espacio para los doomers. “¿Les gusta el doom metal? A mí también”, dijo Renkse antes de invocar a la inmensa ‘Nephilim’ de “The Night is The New Day” (2009), destruyendo todo con un riff lento y maquiavélico que tuvo un momento de gloria para Sandin empinando su bajo hacia el firmamento. ‘The Longest Year’ también nos empujó hacia el lado oscuro que Katatonia maneja con suma maestría. En sus partes calmadas era como perderse en medio del mar bajo la opresión de una neblina densa, mientras que en sus instancias álgidas azotaba como una ola gigante que nos hundía en las profundidades del alma. Es más, los deudos de lo sabbathico también disfrutaron de la guinda de la torta al final del show: ‘Forsaker’. Sonó fuerte, abrasiva y aniquiladora, una conclusión que dejó los ánimos calientes y que selló el abrazo fraterno entre suecos y chilenos.

Con todo el respeto y admiración que merece una agrupación tan señera como esta, no se puede ignorar la ausencia de su repertorio anterior al “The Great Cold Distance”. Atrás quedó el equilibrio del debut en 2011, que tuvo hasta un guiño a su época death/doom con ‘Murder’. Nada de eso se vio, ni siquiera teniendo una garganta tan poderosa como la de Svalland para el gutural. Habrá que sepultar esas esperanzas, al menos en esta pasada. Esto fue solo una pequeña espina para los más exigentes, porque el concierto fue perfecto. Se notaba que el quinteto lo estaba pasando bien, lo que ayudó a sostener un espectáculo sin fisuras. A eso hay que sumar una sala Metrónomo que encapsuló de manera apropiada la energía que fluía a raudales.

Queda demostrado entonces que Renkse y sus secuaces se mueven con una brújula clara, es más, navegan de manera segura con un público cautivo que los valora en cualquiera de sus formas, sin pensar tanto en menudencias, sino que entregándose en cuerpo y alma a una ceremonia vibrante, que además se vio potenciada por la pantalla que amenizaba cada momento con un soporte visual que amplificó la experiencia. En definitiva, este nuevo paso por Chile sirve como postal del presente de Katatonia, un verdadero acorazado que sigue navegando aguas turbulentas con más de tres décadas de oficio y nos regala noches infinitas de intimidad, intensidad y melancolía.