"Biba!" y el réquiem de Omar Acosta

Publicado originalmente en revista Rockaxis #275, mayo de 2026.

 

Todos los discos póstumos llevan una carga emocional difícil para los músicos que completan lo que la muerte decidió dejar inconcluso. No basta con tomar las canciones que ya estaban hechas y continuar. A veces, hay que partir desde cero, desde el miedo, el caos y el valor, justo lo que Gerardo Elgueta tuvo que hacer para finalizar el material dejado en vida por Omar Acosta. Impulsado por Christ Quiroz, compañera del líder de Bonzo y ex voz/guitarra de BBS Paranoicos, Elgueta convocó al equipo indicado que confluye en “Biba!”, un réquiem para una de las figuras más importantes del punk rock chileno.

 

Pablo Cerda

 

«Si trabajar con músicos vivos ya es complejo, trabajar con un músico que está muerto es aún más difícil». Esta es una de las frases más potentes que nos entrega Gerardo Elgueta cuando le pedimos relatar el proceso de “Biba!”, el álbum póstumo de Omar Acosta. El hombre de bandas como Alectrofobia y Kanto fue quizá uno de los compañeros de ruta más significativos de Omar, a pesar de que solo coincidieron en una de las muchas formaciones de Bonzo, la que dio vida a “Bola Extra” (2018), representación también del período en el que vivieron juntos. «Es un disco que se dio de una manera muy natural. Atesoro muchos momentos buenos y malos, porque cuando vives con alguien no todo es color de rosa. Vivir juntos y hacer ese álbum nos hizo bien y fortaleció una relación muy duradera», cuenta el músico.

 

En algún minuto, Elgueta y Acosta experimentaron un distanciamiento, pero eso no impidió que el primero tomara el teléfono para conectarse con el segundo en un momento crucial. «Lo llamé cuando lo echaron de BBS Paranoicos. Creo que él no se lo esperaba; fue como si no hubiese pasado ni un día desde que nos distanciamos». Los puentes se reconstruyeron, y eso permitió que Acosta le pidiera ayuda para materializar sus proyectos musicales post-BBS. En ese momento, Elgueta estaba muy activo con Alectrofobia y también haciendo música para televisión, entre otras actividades. «Estaba mucho más metido en la industria que Omar», relata, pero no deja de destacar lo relevante que fue este en el inicio de su propia carrera. «Cuando Alectrofobia estaba empezando, y BBS Paranoicos estaba en uno de sus mejores momentos, Omar nos ayudó para poder crecer». Ahora era tiempo de devolver la mano. 

 

Elgueta consiguió un estudio para que Acosta parara su proyecto y grabara canciones con banda completa. «No fue devolver un favor, fue ayudar a un amigo. Le debía más de lo que yo estaba haciendo por él en ese minuto», reflexiona Gerardo con total humildad. A pesar de que en un primer momento decidió mantener la distancia musical, Elgueta no solo se contactó con Mario Breuer para que pudiera hacer su magia, sino que también terminó guiando a Acosta en ciertas decisiones. «Todo cambia cuando me empieza a enviar las canciones. Omar tenía tres discos compuestos, uno con Bonzo, uno acústico y otro con su banda», sentencia Elgueta, y lo instó a renovar su sonido, a pesar de que Acosta tenía una fórmula probada. ¿La intención? Mostrarles a sus fanáticos que era posible alcanzar otros territorios sónicos. 

 

 

Recibí la mala nueva justo al amanecer

 

Omar y Gerardo alcanzaron a trabajar en dos canciones juntos. Acosta le entregó sus demos en un multipistas, pero Elgueta no los montó porque prefería hacerlo cuando ya estuvieran reunidos en su estudio. La cita no se alcanzó a concretar, ya que un paro cardíaco apagó la voz del hombre de Bonzo y otrora BBS Paranoicos un 19 de octubre de 2023, a los 45 años, dejando el trabajo musical sumido en las ondas de la incertidumbre. «Por eso me quedé con el multipistas. Es una historia que suena romántica, pero la verdad es terrible», asegura Elgueta. Hay una sensación de resignación. Es difícil transitar nuevamente por esos momentos, sin embargo, sus sentidas palabras también llevan consigo la entereza de acompañar a su amigo hasta el final: «Omar era como mi hermano. Nos conectamos mucho emocionalmente».

 

Con el material en sus manos, Elgueta también dejó entrar otra emoción que surge en estos instantes: la culpa. «Me quedé con los demos de su trabajo con banda completa y creo que fui imprudente, porque quise hacer todo muy rápido. Le dije a Christ Quiroz, su esposa, que sacáramos el disco al tiro y que hiciéramos unas tocatas para juntar plata. Me ofrecí para juntarme con los integrantes que en ese minuto estaban en Bonzo, podía tocar la guitarra y cantar también. Estaba pasando por varios cambios, quizá propuse todo eso en un intento por apagar el dolor».  Entró al estudio en la fecha que tenía reservada, se juntó con la banda que Omar había armado a grabar dos canciones y cuando estaban en ese proceso, Gerardo se dio cuenta de que no podía hacerlo. «Monté las pistas porque eran las dos canciones que habíamos trabajado juntos pensando en que iba a ser algo muy ejecutivo. Este es mi trabajo, me dedico a esto, entonces no estaba jugando a ver “cómo se hace un disco”, pero se tornó muy emocional. No estaba con la cabeza fría ni tomando las mejores decisiones a nivel de producción o estética. Mi esposa Camila, que es muy sabia, me aconsejó que esperara. Estaba muy negado a esa opción, pero me contacté con Christ y le confirmé que no podía hacer el disco en ese momento».     

 

«La idea de hacer un disco póstumo con la música de Omar era terminar lo que él estaba haciendo en una última etapa», relata Christ Quiróz a Rockaxis. Al inicio, ella se juntó con Felipe Fefe Narbona y Mauricio Mirzio Muñoz, bajista y baterista de Bonzo respectivamente, además con el bajista Álvaro Chure Lisera y el baterista Daniel Tobar, quién grabó “Antídoto” (2008) con BBS Paranoicos, y formaban parte de la banda solista de Omar. «Nos reunimos para planificar cómo íbamos a avanzar, pero la verdad es que nunca se concretó nada. Pasó el tiempo y contacté a Gerardo. Él me había dicho que en los últimos días o semanas de la vida de Omar estaban hablando del proyecto y que se iban a conseguir un estudio. Gerardo podía ayudarme a sacar el disco, a buscar un estudio que conviniera en plata y también en rapidez, porque igual estábamos presionados por varias situaciones». Contactaron a Christian Gigante Ahués, baterista de la primera época de Bonzo, Alex Hormiga Patiño, vocalista del primer disco de BBS Paranoicos, y Pablo Vial de Profano, un guitarrista que tanto Christ como Gerardo destacan como un músico excelente, de hecho, era admirado por el mismo Omar: «siempre decíamos que Pablo Vial era el mejor guitarrista del mundo», recuerda Gerardo entre risas.  

 

 

A guitarrazo limpio

 

La reactivación del disco se cruzó justo con uno de los momentos más brillantes de la vida de Gerardo, el despegue de su banda familiar Kanto, dedicada a la fascinación por la serie de animación japonesa Pokemón. «¿Cachai cuando le das en el clavo a algo? –nos pregunta retóricamente Elgueta–, Kanto resultó y le empezó a ir muy bien. A seis meses de haber creado el grupo con mi esposa y mis hijos, participamos en Lollapalooza y la Comic Con, así que se volvió súper grande y viral. Cuando Christ me pidió retomar, le dije que mejor lo viera con otra gente». Gerardo ofreció pasarle todo el material a Christ y ayudarla en lo necesario para que el disco resultara lo mejor posible considerando, como dice ella, «que había pocas cosas grabadas en estudio y el material venía de demos que estaban en el computador de Omar». 

 

Entre marzo y abril del 2025, Christ llamó de nuevo a Gerardo y acordaron continuar con el disco juntos. «Hay ciertos perfiles de músicos. Omar y yo compartimos la idea de empujar los proyectos desde lo creativo», explica Elgueta. Con el plan de que Gerardo tuviera libertad para sacarse ciertas aprehensiones de encima y tomar las riendas estéticas y musicales, a la vez que Christ decía que el disco iba a llevar el nombre de Omar Acosta (movimiento que se cuestiona hasta el día de hoy), y que el título iba a ser “Biba!”, porque «era una frase de celebración que Omar decía con sus amigos y la escribía de esa forma», las últimas creaciones de su compañero de vida verían la luz. 

 

El proceso de rescate fue arduo, horas de bucear en el computador de Omar para extraer material que sería terminado con el respeto y la memoria como norte. «Empecé a enviarle toda la música a Gerardo para decidir qué quedaba y qué no, y esa fue la parte más difícil. Emocionalmente, fue muy duro escuchar a Omar y separar las voces. Me encontré con muchas cosas que no sabía que existían y las usamos. Gerardo y yo lloramos muchas veces, las primeras semanas quedábamos mal, por eso nos demoramos harto. Agarrar todas las pistas y trabajarlas se ve simple, pero no es así, fue muy fuerte», relata Christ. 

 

Elgueta empezó los ensayos con Gigante, armaron todo pensando en lo que haría Omar, es decir, no tomar decisiones en base a lo emocional, sino que a lo musical. Se rescataron las mejores guitarras, se arreglaron las que estaban a nivel de demo con la participación de Pablo Vial, y se consolidó la base que después se complementaría con otros invitados como Memo Barahona. Las siete primeras canciones se grabaron en dos días de estudio, y las tres siguientes en un día, lo que incluía un registro que nadie conocía y que Christ encontró de sorpresa: ‘A guitarrazo limpio’. Gerardo no quedó contento con su línea de bajo y llamó a Felipe Capitán, ingeniero de Omar hasta sus últimos días, lo que cerró un círculo muy bonito. 

 

Una situación muy similar ocurre en ‘El diablo’, cantada por Hormiga, un gesto que los fanáticos de BBS Paranoicos sabrán apreciar: «el primer disco de BBS Paranoicos con Omar es “Collage” (1999) que, a su vez, es el último con Hormiga, así que esta se convierte en su primera colaboración en 20 años para este disco póstumo», complementa Gerardo. Se usó el “método Breuer”, es decir, «disponer a los músicos de una forma en especial en la sala para obtener un resultado en particular», completa Gerardo. Gran parte de las canciones se obtienen de la primera toma de Omar y se armó una fusión de sus mejores interpretaciones, incluso considerando que muchas de ellas estaban en estado de demo. «Me llegó el comentario de que “estaba procesando mucho las voces”. Uno ni siquiera debería leer cosas como esa. Omar no está aquí y tuve que tomar decisiones correctas o equivocadas por alguien que no está. Hice todo pensando en lo que creo que a él le hubiese gustado. Esto llegó a mis manos de manera orgánica, trágica, pero muy bonita al final».

 

 

Tú eres mi voz y sabes quién soy yo

 

Con la mano de Alejandro Maltés desde la ingeniería, “Biba!” es un registro que no solo funciona como un tributo a un músico que hasta el día de hoy despierta el cariño de su gente, es mucho más que eso. Así lo relata Christ Quiroz: «la idea de este disco era hacer algo para la gente que lo quería, porque está cargado de su historia. Hay mucho de agradecimiento y también de sobreponerse al dolor y a la pérdida. Más que un disco de venganza contra su antigua banda, como alguna vez se pensó, es la muestra de un mensaje esperanzador. Creo que muchas personas también lo perciben así», concluye. 

 

¿Es un disco que le gustaría a Omar? «Yo creo que sí –responde Gerardo–, lo he pensado mucho, me he sentado a escucharlo solo, en un espacio de intimidad justo en un viaje de avión, y me di cuenta que le gustaría. No sé si él hubiese tomado las mismas decisiones que yo, traté de respetar el producto sin modificar líneas melódicas, aunque agregué varias voces junto a Paulo Pegotes y Frank de Valium, un trabajo que a él le gustaba mucho. Lo respeté sonoramente, con el bombo y la caja sonando fuerte, como era su obsesión». Un disco muy trabajado, en el que la tranquilidad de lo realizado es la mejor manera de honrar a una voz inapagable de nuestra música, ese gato astuto de mil vidas. «Fue una gran responsabilidad que nunca en mi vida pensé en tener, pero estoy agradecido de Christ por haberlo pedido. Creo que Omar está contento en algún lado», finaliza Gerardo.