Undercroft

NB Extreme Recordings. 2026. 

 

Casi tres décadas después de su último lanzamiento junto a Tito Mellín en las voces, Undercroft irrumpe con "The Killer Sword", un disco que parece haber permanecido encapsulado desde los años noventa, cuando el death metal desplegaba esa magia indestructible que definió el espectro metalero global y marcó a toda una generación. En aquel entonces, la banda chilena se posicionó -sin lugar a dudas- entre los grandes exponentes sudamericanos de aquella era dorada, y el paso de estas tres décadas se percibe en toda su magnitud. Por un lado, la brecha entre quienes descubren hoy a Undercroft por primera vez, los que los relegaron al olvido, y aquellos fieles que aguardaban ansiosos este retorno que da un giro explícito hacia su sonido más primitivo y crudo.

 

Pese al inevitable entrecruzamiento generacional y las expectativas desiguales que este regreso podría generar, "The Killer Sword" se erige como un álbum de death metal en la línea más pura del estilo Undercroft, fiel a esos riffs legendarios de “Tomate” Illanes que ya constituyen una auténtica tradición e identidad del metal nacional. 

 

‘Blood Red Sky’ arremete sin contemplaciones como un vendaval sonoro que arrasa desde el primer acorde, desplegando un death metal primitivo y feroz que no da tregua al oyente. La pieza se construye sobre riffs cortantes y una batería implacable que marcan el pulso de un ataque frontal, evocando esa crudeza visceral de los noventa que Undercroft siempre supo dominar. Es un arranque que establece de inmediato el tono del disco, confirmando que la banda no ha perdido un ápice de su instinto asesino.

 

‘Scream in Genocide’ y ‘The Killer Sword’ consolidan la senda compositiva que la fanaticada aguardaba con expectación, manteniendo a flote esos riffs legendarios de épocas pasadas que operan como un inequívoco déjà vu del catálogo clásico de la agrupación. El disco, para este punto, ya ha rebasado las expectativas, pero son piezas como ‘Spirit of Death’, ‘Tower of Silence’ y ‘Mongolian Terror’ las que elevan el conjunto a la esfera del death metal de élite, sustentado en riffs macabros de factura impecable y un groove opresivo que no da tregua.

 

‘The Triumph of Time’ cierra el disco, erigiéndose como un tema de tempo medio, contenido pero imponente, que se permite transitar pasajes de tinte doom sin perder cohesión. Esa pesadez, lejos de percibirse como un desajuste, se integra con naturalidad, y termina por consolidar una composición sólida, capaz de exhibir con elegancia la versatilidad de la banda.

 

Este álbum confirma su condición de gran disco no solo por su contundencia como una pieza de death metal demoledora, sino también por la manera en que despliega una dimensión atmosférica que amplifica su fuerza y profundidad. Su sonido resulta sofocante de principio a fin, construyendo una experiencia intensa, densa y envolvente, en la que cada composición aporta pasajes memorables y de gran impacto. Lejos de limitarse a la agresión propia del género, el disco también revela un notable trabajo de ambientación, lo que termina por convertirlo en una obra sólida, ambiciosa y difícil de ignorar.

 

No se trata de un ejercicio de nostalgia ni de una postal del pasado, sino de una reivindicación consciente de un sonido que alguna vez definió sus primeros años y marcó a toda una generación de bangers de todo el cono sur. Más que un regreso como banda (hecho que no se puede determinar, pues Undercroft existió de muy buena forma bajo otro formato), es la reactivación de una identidad sonora que había quedado en pausa, y que hoy resurge con fuerza, convicción y plena vigencia.

 

Maximiliano Sánchez